U primitivnoj eri, kamenim slikama, gravurama linija, bilo da simuliraju prirodne realistične objekte ili dekorativne uzorke, opisne metode ili obrasci modeliranja su slični, a linije pronađene u pećinama u slivu rijeke Nil i istočnom Mediteranu su sve prve ocrtati vanjski obris, a zatim ga opisati na realan način i urezati ga u crtu. Razvojem alata za proizvodnju, u skladu s tim se promoviraju i rezbarije stijene bas-reljefne prirode. Primitivni nomadi u sjevernoj Kini nalaze se u planinama Yinshan koji se protežu tisućama kilometara. Ima mnogo stijena (ili rock slika) koje bilježe njihovu životnu povijest. Stijene na ovom području karakterizira snažan realizam, uglavnom sa kravama, konjima, kozama, jelenima, tigrovima, leopardima i drugim zvijerima i stokom. Originalni umjetnici Slika je naslikana na gustom i čistom crnom kamenu, a zatim je izrezbaren oštar tvrdi kamen da se urezuje figura, koja postaje rana izvedba kamene reljefne umjetnosti.
U neolitu, ljudska bića su izmislila keramiku, tehnike oblikovanja i dekorativne tehnike vezane za keramiku, što je dodatno promovisalo razvoj skulpture. Pored obojenih linijskih slika, neprekidni napredak ukrasa keramike razvio je i dekorativni oblik sa skulpturalnim izgledom. Trodimenzionalni otisci, ogrebotine, gravure i gomile, pa čak i keramičke skulpture sa relativno samostalnim reljefom, reljefom ili aševima, arheološki podaci pokazuju da keramičke skulpture koje zajedno sa kamenim skulpturama čine bogate osobine originalnih skulptura uključuju i glinene skulpture. U dolini Nila skulpture od nerđajućeg čelika u dve reke, Mediteranu, zapadnom delu Evrope i Kini i drugim ogromnim oblastima civilizacije, postigle su različite stepene razvoja.
Nakon raspada primitivnog društva, umjetnost reljefa je postepeno napredovala. U mnogim drevnim civilizacijama, mauzoleji izgrađeni za molitvu za vječni život nakon smrti, hramovi izgrađeni za žrtvovanje predaka, i spomenici izgrađeni za slavljenje carskih zasluga su svi veliki i moćni. Veličanstvena priroda skulpture i narativni izraz slike u velikoj su mjeri prilagođeni drevnom društvenom životu i duhovnoj orijentaciji. To je prikaz svetog sveta ili rajskog ideala sličnog Edenu koji ljudi zamišljaju. Osim što bilježi glavne događaje u stvarnom životu, on pruža moćan put i ogroman svijet.
U 25. stoljeću prije Krista, Egipat je postao moćna centralizirana zemlja robova, gdje je veliki broj reljefa korišten za ukrašavanje mauzoleja, hramova i spomenika. Egipćani su kreativno koristili tri tipične poze (1 punu frontu, 2 apsolutno) Stranu, 3 pogled odozgo) da oblikuju reljefnu figuru i nastoje stvoriti mirnu, tajanstvenu i veličanstvenu atmosferu, reljefni stil "Naner škriljca", obilježavajući formiranje dugotrajnog egipatskog umetničkog programa, njegova jednostavna Konciznost i geometrijski faktori usavršeni su u drevnom egipatskom kraljevstvu. Snažno linearno oblikovanje čini reljef i temu skulpture FRP i natpis natpisa isto značenje. Ovde tvrde i ispisane linije naglašavaju da postoji duhovno simboličan “pokretni momenat” koji više nije ograničen na reprodukciju realistične slike i scene.
Stvaranje reljefa treba prilagoditi potrebama zgrade. Istovremeno, ona bi trebala u potpunosti pokazati svoje jedinstveno postojanje i vrijednost. Komemorativni i tematski reljefi slijede princip narativne kompozicije i sadrže simboličko značenje. Prilagođava se monumentalnoj arhitekturi. Izraz značenja ima funkciju širenja duha arhitekture. On pruža široki svet za izražavanje težnji ljudi, poštovanja, obožavanja i evidentiranja velikih događaja. Njegov oblik je korišten i razvijen od antičkih vremena do danas.
U istoriji skulpture, komemorativni reljef se pojavio u prosperitetu čovečanstva nakon ulaska u društvo ropstva. Često se koristi u mauzoleju koji je izgrađen za nadu u večni život nakon smrti, i široko se koristi za obožavanje predaka i bogova. Izgrađeni hramovi i spomenici izgrađeni za proslavu pobjede ili proslave, Ji Gongzhu i druge monumentalne građevine, kao što su Akropolj antičke Grčke, Rim, Slavoluk pobjede i Jigongzhu iz Pariza, i kamena vrata ispred asirskog hrama u Egiptu, kameni stubovi, obelisci, kao i drevni kineski zmajevi kapije, Yungang i drugi kipovi pećine, kao i lukovi koji se mogu vidjeti svuda, kineski sat, vrijedno je spomenuti da ovi spomenici napravljeni od drevnih skulptura ljudske civilizacije često imaju arhitekturu , skulptura, emboss i slikarstvo su integrisani i organski povezani.
Kao dekorativni reljef koji uređuje arhitektonski sastav, takođe je više vezan za glavno tijelo zgrade i tako postoji. Dekorativni reljefi su uvek urezani na delovima ili delimičnim površinama zgrade, kao što su ramovi vrata i prozori. Rubovi, grede, zidovi, uglovi, itd. Ili druge građevinske površine, trokutasti zidovi i dugi reljefni bendovi Partenona, reljefi Slavoluka pobjede u Parizu i Alfred, Francuska, galerija moderne umjetnosti Paris Embossing uspješan primjer u tom pogledu. Razlika između dekorativnog reljefa i tematskog i komemorativnog reljefa je uglavnom u tretmanu predmeta i izvođenju umetničke koncepcije. Dekorativni reljef uglavnom nije težak na opisu radnje i narativu, niti je namijenjen. To je glavna tema, ali više senzacionalnog i ugodnog osjećaja forme. Oblik sadržaja i dekorativni dijelovi relativno su slobodni i živahni. Naglašava vezanost i razradu ukrasnih predmeta i naglašava adaptivnu funkciju prostornog oblika. I korištenje formalne ljepote i korištenje dekorativne umjetnosti u smislu ravnoteže, simetrije, organizacije, ponavljanja, itd., Od 20. stoljeća, stil dekorativnog reljefa Kalendar od jednostavnog, apstraktnog do pluralizma i prosperiteta procesa promjene, široko se koristi u urbanom graditeljskom prostoru, igrao je dekorativnu konstrukciju, uređivao okolinu.
